“《延禧攻略》是中国影视行业发展的

　　一部标志性的剧作”

　　你以为《延禧攻略》的反套路只有魏姐的黑莲花人设吗？TOO YOUNG TOO SIMPLE，没有重金购置流量明星、服道化大手笔投入、演员片酬占比不到10%等这些才是它真正的反套路。

　　当用户还没从亿来亿去的高片酬风波中完全走出来，爆红的《延禧攻略》带着于正在媒体的采访中所说的“投资了3个亿，演员费2400万”打了市场一记响亮的耳光。

　　没有选用流量明星自然就省去了大部分的成本，想想看那些动辄大几千万甚至近亿的片酬，2400万的价格，四舍五入可能连主角的背影都请不到。

　　事实上，恰恰是这些“这样的演技，双耳（聂远）值得更高的片酬”的声音肯定了演员演技，同时又说明了观众对流量明星高片酬的反感来源于价值与价位的不符，而不是出于演员收入过高而“仇富”的心态。

　　那么没有花重金购置流量做主演的《延禧攻略》把钱花哪儿去了？

　　精美的服道化都是需要用钱堆砌起来的。40多万的皇后华服、8个绣娘8个月制作龙袍、超200个搭景以及花费数月时间探访江浙一带的传统民间手工艺人及博物馆，请来绣娘历时数月缝制上百件戏服，复刻了博物馆珍藏的展品等等，这些都是经费的大头。

　　剧中用到的缂丝、罗、绒花、点翠，全都是真品，而这些技艺都已经名列非物质文化遗产。为了达到完美，剧组还特意邀请这些工艺的传承人亲自制作。参考原版一针一线缝制而成的服装，剧组甚至专门找来了曾在故宫担任文物修复工作的绣娘，由她们亲手缝制。

　　据了解，剧中富察皇后（秦岚饰演）头戴的绒花，来自南京绒花工艺大师赵树宪之手，所穿的服装面料则出自苏州吴罗织造大师李海龙之手，其中所用的“罗”是纯手工木机生产，一天仅能织出5公分，需另外订制，这种技艺因技法过于繁杂，无法批量生产，一度濒临失传。

（《延禧攻略》皇后所着礼服面料）

　　除此以外，有些头饰甚至是古董级别，《延禧攻略》出品人于正曾在采访中说道：服道化等制作方向上的投入占比是用户用肉眼看的见的质量。

　　适合的演员加上精致的服道化与剧相辅相成，带来的远远不只是播放量这个数字。

　　聂远带着网友调侃的“大猪蹄子”翻红，佘诗曼用本剧再度证明了自己精湛的演技，形象百变的谭卓、戏里戏外都是“白月光”的秦岚、摸爬滚打的新人吴谨言，《延禧攻略》的爆红陈述了一个事实，是戏成就流量，而不是流量成就戏。

　　低片酬，高制作投入，《延禧攻略》的成功为当下影视行业面临的明星高片酬的压力带来了全新的拐点以及全新的机会。如果继续天价邀约流量明星势必会在哄抬市价上添砖加瓦，毕竟头部的流量明星数量有限，而片酬上的高投入对平台与制片方而言都不是好消息。一旦流量明星不再具备一张脸吃遍天下的号召力，领走居高不下的薪酬之后，风险将全部落在制片方与平台的肩上。

　　经历过天价片酬风波，在限薪令的背景之下，《延禧攻略》给了平台和制片方一个最新的爆款方向——良心的制作+打动用户的演技。

　　这部剧用口碑与播放量双收，证明了市场需要的是好故事、好演员、高质量的制作而不是套着知名IP外壳的注水剧情和昂贵没演技的流量明星。

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（责任编辑：张洋 HN080）