原标题：摸着石头过河闯出流行音乐原创时代
1979年，太平洋影音公司引进24声道的立体声卡带生产设备，此后大量流行音乐以“扒带”的形式走入千家万户。“扒带”是当年一种特殊的音乐录制方式，音乐人通过聆听，将港台流行歌曲的旋律、配器等一一记下，并重新填词，再找乐手和歌手来录制和演唱。
广东流行音乐始于模仿，却没有止步于此。上世纪八十年代中期，广东已经有了经营蒸蒸日上的唱片公司、积累了众多歌迷的歌手。通过“扒带”逐渐吸收流行音乐知识的广东音乐人摸着石头过河，摸出了原创音乐的门道。真正属于中国本土的流行音乐，在这片南方热土上踏出了第一步。
王斯首唱《信天游》专辑
作曲解承强
红棉杯“十大歌星”合辑卡带
陈小奇年轻时的工作照
红棉杯比赛现场
陈珞（左）与毕晓世（右）在新时代唱片公司录音
1994年，李海鹰（前排左二）、许建强（前排左三）、徐沛东（前排左四）、麦子杰（前排右一）、张全复（后排左一）、捞仔（后排左二）等在新时代录音室
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启蒙了一代人
卡带市场刚起步时，经常供不应求。在巨大的市场需求下，唱片公司通过“扒带”推出了数量众多的卡带。虽然是未经授权的“翻版”，但作为特殊时期的特殊产物，“扒带”如同盗火的普罗米修斯，不仅启蒙了听众的耳朵，更滋养了广东第一批真正的流行音乐人。
“扒”出流行音乐制作窍门
在广州，最早从事流行音乐录音的音乐人包括著名的“老三剑客”——金友中、司徒抗、丁家琳，以及张伟才、邱有为等人。他们翻录了不少香港电视剧主题歌，为内地乐坛打开了流行音乐制作的大门。
上世纪八十年代初期，更年轻的毕晓世、李海鹰等人进入这一行当。当时内地的流行音乐环境仍然十分简陋：缺录音器材、缺懂行的乐手、缺流行音乐知识……唯一不缺的就是音乐人灵活的脑筋。由于内地还没有引进MIDI，音乐人只能手写谱子，但“扒带”只靠耳朵听，写出来的谱子跟规范的乐谱不太一样。毕晓世回忆：“我们记了谱，但乐手看不懂谱子，演奏上也不够有技巧。”
由于录音技术和乐手水平的局限无法做到同步录音，毕晓世就利用当时最先进的24轨立体声录音机，将不同乐器分开录音，光是爵士鼓就要录几轨。他还记得当年录音的场景：“鼓手只能分开打：一边听着耳机的节拍，先打大鼓和小鼓；然后换另一条轨，听着自己刚刚打的大小鼓，再来打Hi-Hat（踩镲）。”
毕晓世还跟李海鹰办了边防证，去深圳特区看香港乐队的演出，偷师学会了流行音乐的谱子怎么写。他们还挖来了一支跟香港乐队学习过的深圳乐队，回广州为歌手吕念祖、黄河录制专辑。
“扒”出了一批专业填词人
“扒带”还催生了一批填词人。当时，英文、日文等外文歌曲被“扒”到国内，必须把歌词改写成普通话，大众才会感兴趣。
音乐人陈小奇便是通过“扒带”接触到流行乐。1983年，陈小奇在中唱广州分公司担任音乐编辑，他出版的第一首填词作品是《我的吉他》，改编自西班牙民歌《爱的罗曼史》，演唱者是歌手董岱。陈小奇回忆，当时填词要尽量健康阳光：“可以有一点小惆怅，但不能太哀伤，太过分就肯定会被毙掉。”作为音乐编辑，陈小奇还得对歌曲的格调严格把关：“我印象最深的是引进罗大佑的《是否》，里面有一句‘情到深处人孤独’，我改成‘情到深处不孤独’，一改就过了。”
经过短暂的磨合，陈小奇很快就适应了填词工作：“最开始一首要填两三天。后来就很快了，最多时一天填了十几首。”短短两年间，陈小奇一共创作歌词130多首，平均不到一周就有一首作品被唱片公司灌录出版。
由于“扒带”这段特殊历史，广东原创流行乐形成了“先有曲、后填词”的创作习惯。陈小奇说：“我们当时喝的‘奶’都是民族音乐跟古典音乐，作曲人还不太了解流行音乐的谱曲，通常写好旋律就给我，速度、定调什么都没有，我要自己判断怎么写词。”
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原创应运而生
唱多了别人的作品，广东音乐人自然摩拳擦掌，期待写出真正属于自己的作品，让广东歌手唱自己的歌。经过数年的积累，一股“东风”适时吹来：流行音乐歌唱比赛、流行歌曲排行榜应运而生。在广东，流行音乐拥有了最闪亮的舞台。
红棉杯初评“十大”奖项
1985年12月10日至12日，“红棉杯85羊城新歌新风新人大奖赛”（以下简称“红棉杯”）在广东迎宾馆国际会议厅连续举行两晚。这个比赛由广州文化记者联谊会牵头举办，该联谊会由《羊城晚报》《南方日报》《广州日报》、广东电视台、广东电台等单位的文化记者组成。当时，这群媒体人还是二三十岁、血气方刚的年纪，他们四处奔走，终于成就了这个划时代的流行歌曲比赛。
“红棉杯”评选出“羊城十大新歌”和“羊城十大歌星”。陈小奇用“开天辟地”来形容这次比赛：这种评选“十大”的赛制在全国尚属首创，更遑论评选的还是当时尚未能登大雅之堂的流行音乐。作曲家吴国材回忆，当时还没有“个体户”歌手，歌手都隶属各大文艺团体，因此“红棉杯”也成了全省文艺团体的大PK，陈小奇、李海鹰、徐东蔚、解承强、刘欣如、唐彪、安李、陈浩光、吕念祖等在“红棉杯”中获奖的音乐人和歌手，后来都成长为广东原创音乐的中坚力量。
由于种种原因，“红棉杯”仅仅办了一届，但正因为它的出现，1985年成为中国流行音乐发展必须铭记的年份——广东流行原创音乐人集体发声，振聋发聩，让全国感受到流行音乐的力量。
广东首创“排行榜”制度
