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除了电影什么都可以妥协(4)

来源:网络整理 作者:新闻资讯网 人气: 发布时间:2020-06-27
摘要:比如最后的火车站,火车站一群人围在那儿,看着父子俩人,这个场面在我看来是一个问题。人物应该按他的轨迹走,比如说刘成跟儿子一定要见面,这是必须的,而且儿子最后离开了演奏会的现场,来到了火车站,这个之前

  比如最后的火车站,火车站一群人围在那儿,看着父子俩人,这个场面在我看来是一个问题。人物应该按他的轨迹走,比如说刘成跟儿子一定要见面,这是必须的,而且儿子最后离开了演奏会的现场,来到了火车站,这个之前都是对的,但是当孩子在那开始给他拉琴,这个就出问题了,因为你是非常现实主义的东西,最后走到了一个非现实当中去……

  我觉得凯歌可以去关注他以前没有关注的领域,但是要彻底换一个方式,因为表现的对象和生活、题材都不一样了,用原来那个看问题看世界的方式去做另外一个主题,必然会出现一些问题。原来在空中行走,忽然现在落到地面上来,要紧急迫降,一定是有危险的。但是作为一个导演来说,我觉得作不同的尝试没有什么坏处。我也喜欢看到凯歌能够成为像学生那样的一个拍电影的方式,我觉得他现在是一个学习的过程,这个很好。因为原来我们一致认为他是一个既定的大师,当大师走下神坛的时候,我觉得这也是很可爱的。

  记者:你和电影学院“七八班”的几个女性导演都合作过,和李少红的合作是怎样开始的?

  王志文:她们都是不错的女导演。我跟少红的合作应该是1988年就开始了,她的第一部电影叫《银蛇谋杀案》,她就来找我演。那个时候我正在做毕业论文,她的副导演找到我之后,对我说,这个剧本到现在为止还没最后定稿,李少红导演还一直在改。我要求看剧本,再决定是否出演。副导演就觉得你一个还没毕业的学生,我们找你演一个电影的男主角已经很好了,你还挑这挑那的。副导演说我这个人很狂,对我的态度十分不友好。后来过了大概有一周的时间,副导演打电话告诉我,让我用半天的时间考虑是否出来演。我说,不用半天,我现在就明确给你答复,在我没有看到剧本之前我不会答应你的。

  李少红、摄影师、制片主任第二天就到我宿舍里来了,对我说你怎么不演了?我说,我没有看到剧本,你不能让我决定一件我根本不知道干什么的事情,还有你们这个副导演没这么说话的。李少红告诉我这个角色是拿着我的照片,贴在墙上改剧本的,希望我考虑一下,而且答应剧本出来给我看。但是我当时心情很不好,我对她说,如果让我演的话可以,但是必须请这个副导演离开。后来这部戏我们就没有合作成。

  这件事情之后,我就一直觉得对李少红挺歉疚的。到了1993年的时候,她决定拍《红粉》时再一次来找到我,我说,咱们俩什么事也不想,我现在就答应你。后来一看剧本,相当不错。

  我每一次拍戏都很愿意去以这样一个形态出现,就是我是一个零件,你好好的使用我,然后我配合你运转,就是这样的一种心情。

  记者:比较起来,好像还是电视剧里的王志文比电影里的王志文给人印象深一些。你自己怎么看?

  王志文:一个是我电视剧拍得多,看电视的观众比看电影的观众多得多。电视剧的市场空间比电影大得多,而且可以赚钱,赚钱的电影很少,工作机会比电视剧要少得多。所以,这些年我拍电视剧会多一些。我觉得电视剧比较简单,大部分的观众爱看,它就是一个不错的电视剧,评论家们对电视剧没有这样那样的要求。

  拍电影、电视剧不能取决于我,演员只能等待导演的召唤,然后把角色演好。从我的角度来讲,电影电视是一个工作,在这个工作当中我找到了生活的一部分乐趣,这种乐趣在不同程度上是别人享受不到的,比如跟别人接触,跟一些事情接触,在这个过程中会很愉快,我觉得很好。在表演上,我对电影和电视剧一样用心,没有什么区别。

  记者:你、陈道明、姜文都是属于很有争议性的人物,你怎么看他们呢?

  王志文:你说的姜文和陈道明无疑都是非常优秀的演员,不光是他们俩,在我眼里还有葛优、李保田……他们都是很好的演员。他们对自己工作的态度,对自己人生的态度,都是我比较喜欢的。

  我们这边的观众朋友们,特别愿意力求人的完美,要求我们做“三好学生”,你不光要身体好,身体好了以后还得学习好,学习好了品德还要好。社会上这样的人有吗?有,肯定会有,但是我做不到。我只想做一个身体好、工作好的人,我不想做品德好的人。品德好是一个什么概念?是你理解的品德,还是我理解的品德,因为道德这个东西是没有上限的。

  “芬妮”的故事

  5年前,王浙滨从电视里看到一部名为《嫁给中国》的记录片时,作为北京紫禁城影业公司的编剧,王浙滨激动得难以自抑,庆幸自己找到了一个动人凄美的爱情故事。60多年前,一个年轻的奥地利女性漂洋过海来到上海,寻找她在维也纳结识的恋人,从此跟随着丈夫经历了战争、动乱、迁移,最后在中国的一个普通乡村里生活了半个多世纪。如今她的丈夫已经去世了,而她最终的愿望是在那个乡村里与丈夫同穴而眠,她的名字叫格德鲁特-瓦格纳。

  “这个故事真正打动了我,这位奥地利老人令我顿然萌生了写一部电影的愿望。”

  王浙滨当然不会想到,还有一个人,有着同样的梦想。那就是乌苏拉-魏德夫人。她是奥地利原驻中国大使的夫人,多年来致力于中国电影的研究。应魏德夫人的邀请,王浙滨远赴维也纳。

  从维也纳回来,王浙滨曾四次到浙江东阳采访瓦格纳夫人。

  “每当我面对她的时候,我都会惊异她内心如此清纯。她平静地说出这一生她从不后悔,尽管她一生有那么多的遗憾:她很长时间没有国籍,她称自己是两个‘外国人’,在中国是外国人,回到奥地利她还被看成是外国人。我越是走近她,了解她,我越觉得自己写不好她,我很久没有动笔,但这个故事一直像珍宝一样藏在我的心里。”

  王浙滨把自己关在屋中,关掉手机,拔掉电话线,十几天没有下楼,写了5万字的第一稿。剩下的就是不断地完善剧本,这一过程花了4年时间。

  在王浙滨的努力下,北京紫禁城公司为《芬妮的微笑》投资300万元,辽宁金通集团投资300万元。对这样一部大制作的电影来说,还是远远不够的。奥地利SK影视制作公司的资深制片人约瑟芬-柯西亚对这部影片合作表示了强烈的愿望。奥地利的四个投资方联合投资95万美元,从而获得欧洲版权。

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