显而易见，声线独特、辨识度高和知名度高的歌手更易被识破身份。相反，不为观众熟知或者大众化的声音却能走得更远。如果不做猜评团设置，《蒙面》会呈现怎样的结果？毫无疑问，不擅长伪装声线、开口就被观众听出的歌手会处于劣势从而尴尬“一轮游”；不知名和声音不独特的歌手，却能让人怎么猜都猜不出来从而多轮演唱——这种尴尬结果既无法让观众体验到“猜”的乐趣，也明显不符合节目的公平逻辑。

如今的歌坛，已不是曾经的歌坛。华语乐坛经历上世纪90年代和21世纪初的繁荣后逐渐由盛及衰，影视圈的蓬勃发展和其他娱乐产业的兴起又加剧了大众对乐坛关注力的分散，与此同时，各种层出不穷的选秀节目又为乐坛输送了大量新鲜血液。这种极度矛盾的歌坛现状，让观众对新生代歌手很难产生记忆点。既然认都不认识，猜测身份又何从谈起？况且，这一季节目还有完全的素人。

猜想的过程，是一个记忆回溯、知识整合的过程。站在猜评团的角度，尤其是资深人士巫启贤的立场，纵横歌坛上下几十年，成功猜出面具背后的歌手，难度系数根本不大。但他们作为观众感知的共鸣者、卷入者，不能粗暴而无章法地破坏了猜的快乐，反要铺设“水中望月，雾里看花”的朦胧，五分专业和深情，五分烟幕弹，在收放自如之间让大家过足瘾。

舌灿莲花深掘唱将内心世界

言语交锋狂飙笑点和泪点

“音乐脱口秀”呼之欲出

音乐本就是表达情感的语言。《蒙面唱将猜猜猜》搭乘时光的穿梭机，回溯华语乐坛上下几十年的温暖记忆。这个节目的神奇之处在于，它不仅是一次重温，更是一次重塑，面具仿佛有魔力一般，让记忆里的唱将以耳目一新的姿态久别重逢。观众发现，他们唱腔曲风变了，人生态度也变了。

促使这一切悄然发生的，正是猜评团。

自2004年《超级女声》打开中国荧屏的音乐节目之门，除了台上的歌手，台下的观众，少不了“嘉宾”的存在。这些嘉宾往往是评委席上决定选手去留的关键性人物，曾几何时，一针见血、犀利式的点评风，主宰了音乐节目嘉宾席的话语风格。

同样端坐于嘉宾席的“猜评团”，却给出了极尽轻松的画风。从第一季巫启贤放言“猜不中就退出歌坛”开始，《蒙面唱将猜猜猜》就有了一股浓烈的“脱口秀”气质：嘉宾们不再是增添剑拔弩张紧张感的火药桶，而是让观众在微微一笑间享受音乐美感与重拾歌坛记忆的助燃剂。

作为“猜评团元老”的巫启贤、Ella和大张伟各司其职，陶晶莹和资深音乐人巫启贤担任专业鉴定师职责，点评起歌手唱功和唱法来可谓信手拈来且言之有物；Ella就是典型的“放料机”，大张伟则发挥段子手的实力与优势，不断贡献包袱与金句，其对唱将的吐槽，也是节目一大看点。他们集体奠定了轻松、欢脱、温暖的节目底色。

激发潜质，正是猜评团的一大功劳——他们经由猜评环节与唱将互动的过程，其实也是撩拨出唱将不为人知个性的过程，当隐藏在面具之下的唱将在猜评团的“进攻”中放飞自我，揭面时刻才拥有了反差萌和冲击力。

作为殿堂级的艺术家，腾格尔在大众眼里是高高在上、面容威严的，谁能想到，在猜评团“撺掇”之下，他没有一丝架子，甚至模仿刘欢和自己唱歌逗得观众笑到直不起腰。变身葫芦娃取名“妖精放了我爷爷”，曾经那个很man的草原汉子哪儿去了？

展露幽默气质的腾格尔、会贴手机膜的张韶涵、并不高冷相反很有些可爱的陈洁仪……事实上，在要求他们做这些与其身份、地位不符的事情时，猜评团底气不太足，巫启贤就在腾格尔揭面后展露心扉，“这两周我们是趁你带了面具跟你开开玩笑，摘了面具只能膜拜。”巫启贤的感言，恰恰反映的也是观众的心绪——舞台上大气庄重的腾格尔被看了这么多年，谁不想瞄瞄“蒙古雄鹰”的外衣下有着怎样的真性情呢？这也只能交由舌灿莲花的猜评团来实现了。

不止于浅层的语言互动，“猜评团”也强烈发挥访谈气质，资历够深、经验老道的陶晶莹和巫启贤，总能稳准狠戳到唱将们的柔软处，深掘他们的内心世界，将音乐之路的命运感和情怀性释放到极致。最新揭面引发轰动的GAI，正是将一个嘻哈歌手一路打拼而来的内心呐喊充分爆发，他说，“很多人都觉得说唱歌手只会说不会唱，感谢《蒙面唱将猜猜猜》的舞台，给了我一个证明自己的机会。十二年从地下唱到台上，梦想也许会迟到，但永远不曾缺席。”

如何让节目常变常新，保持强大的粘性，真心不易。《蒙面唱将猜猜猜》背后的操作思路，应该叫“蒙面唱将变变变”，不伤筋动骨的基础上，它用扑面而来的活泼，极大调动观众高涨的热情，而这是都源自蒙面的形式和猜评团的设置，共同释放了猜的乐趣。

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